Нашумевшая кинокартина "Великий Гэтсби" от превосходного клипмейкера База Лурмана, заставила многих киноманов строить ложные ожидания того, что она непременно оправдает присутствие голливудских звезд первой величины, именитой художницы по костюмам Тиони В, и самое главное, а также самое парадоксальное показ на открытий Каннского кинофестиваля.
Чтобы все было понятно, и восторженные фанаты Джей Зи не обвиняли меня в необоснованной критике, я постараюсь объясниться по порядку.
Экранизация и книга
Безусловно, наше воображение может быть лучше любого кинотеатра, и во время чтения у каждого возникает свое собственное кино в голове так, что спорить о конфликте своего и чужого видения, кажется абсолютно бессмысленно. И конечно, режиссер имеет право на изменение не значительных сюжетных линии, опущение подробностей диалогов или отдельных действий. НО! Подчеркнуть сильные стороны классического для 20го столетия американского романа, он просто обязан, иначе это выглядит как пренебрежительное отношение к автору, перетекающее в его оскорбление.
Кто читал роман Скотта Фицджеральда хорошо понимает, о чем идет речь в этом абзаце, для других же поясню подробней. Роман "Великий Гэтсби" переносит читателя в яркую эпоху джаза, атмосферу, которую Фицджеральд не просто тонко передал читателю, но и по настоящему зафиксировал и даже увековечил ее такой, какой она была в действительности, позволив нам заглянуть под роскошный красный занавес и откровенно увидеть все прелести и недостатки того времени.
Что сделал Лурман? Нет, он не просто не принял во внимание некоторые детали романа. Он РАСТОПТАЛ его главное достоинство - дух времени. Как он это сделал? Безобразно осовременив его. Те, кто не смотрел фильм, сейчас могут подумать, что он просто перенес события сюжета в наше время, но не тут-то было! Он показал нам 20-е годы в наивно сказочном, и абсурдно современном виде с пафосными реперами (при том, что рэп появился в 1970-х годах) и джазовым танцом чарльстон в клубно-современной интерпретации хореографии под хип-хоп и дабстеп, так как будто это новый музыкальный клип или вторая часть фильма «проект х». Забегая вперед, ко всему этому "чуду" приложил руку ваш любимый Джей Зи, но обо всем по порядку.
Музыка
В картине, которая рассказывает об эпохе джаза, самого джаза в чистом виде НЕТ. Удивляет правда? Наверное, тут Лурман захотел выделиться и сыграть на эффекте неожиданности. Хотя скорее он просто решил поднять кассовые сборы за счет актуальных музыкальных тенденций, и не стал ломать голову над их джазовой адаптацией, а взял и вставил в ленту то, что было на айподе у Джей Зи. И причем он вставил треки в лучших традициях дешевых мыльных опер, используя эти приемы для того, чтобы выжать из зрителей побольше эмоции, и по меньше пищи для ума.
Открою вам маленький секрет: Любой, даже самый нелепый кадр может вытянуть хорошая музыка, отвлекающая зрителей от естественного восприятия визуального образа на экране. В хорошем кино (а Лурман безусловно претендовал на него, замахиваясь аж на фестивальный формат) есть такое понятие как "оправданная музыка" - это когда герои включают радио, одевают наушники, или ставят пластинки, заявляя об оправданном присутствии музыки в кадре. Все остальное может приукрашивать фоновый шум. В мыльных операх, которые упоминались выше, попкорновых боевиках и треш комедиях, это святое правило кино часто игнорируются ради отвлечения глаз и усиления эмоциональной реакции зрителей, когда не чем ее больше вызвать.
Картинка
Дело не в том, что я сноб, который любит занудное и размеренное кино. Я положительно отношусь к фееричности, но только не тогда когда меня закидывают красиво от рисованными пейзажами, дабы компенсировать не кинематографичную манеру письма Фицджеральда. Ведь можно было придумать что-то иное, поинтересней. И только не тогда когда все напоминает не серьезную работу по мотивам культовой драмы, а сказочную историю про "Чарли и шоколадную фабрику" или "Алису в стране чудес"- в этих фильмах, атмосфера сказки была уместна, но зачем же это трагичному Гэтсби?! Наверное, многие со мной согласится в том, что хорошее кино это огромный набор художественных фотографии, здесь же мы видим типичную коммерческую съемку для бульварного глянца.
Игра актеров
Ну что ж, наверное, это самый спорный из перечислительных вопросов. Не скажу ничего нового тем, что Ди Каприо был на высоте. Но в остальном весь этот натянутый театральный стиль актерской игры создал впечатление, что я смотрю какую-то очень длинную пародию в стиле конкурса "Jameson:Done in 60 Seconds".
Я пошел на сеанс в предвкушении кинокартины, которая гармонично связала бы все положительные стороны авторского и коммерческого кино. Но к моему великому сожалению экранизация "Великого Гэтсби" оказалась великим провалом и доказательством того, что литература должна быть исключительно в напечатанном варианте, а для кино пусть пишут сценаристы.
Я вышел с кинозала с чувством оскорбления и одной стыдливой мыслью: "хорошо, что в наше время человечество еще не изобрело машину времени, и никто не может пригласить на премьеру самого Скотта Фицджеральда". Ведь он действительно заслуживал большего, и лучше бы Лурман прошел мимо книжного отдела с табличкой "Beat Generation" и завернул бы к Стефани Майер или еще кому-нибудь в этом духе. Хороший и, наверное, даже лучший фильм за последний год предназначенный для "широкого" зрителя ,но совершенно не достойный открывать Каннский кинофестиваль.